Orient et ornement

Tout tableau est un fragment. Mais qui, du cadre ou du mur, construit le lieu
de la peinture? Que s'est-il passé lorsque cette énigme occidentale fut
confrontée à l’époque moderne à une autre représentation du monde? Si l’Europe
des Lumières est souvent caractérisée par les chinoiseries et l’ornement
rocaille, c’est un nouveau regard sur l’Extrême-Orient qui est analysé ici,
celui qui lie l’histoire du tableau à une idée de l’espace transmise par les
décors des objets venus d’Asie. Dans quelle mesure la présence réelle ou
fantasmée de l’Orient a-t-elle modifié le rapport de la peinture au support
qui la donne à voir? Tel est l’objet de ce livre qui présente le changement de
paradigme dans la construction du goût suscité par les notions orientales de
paysage, de lointain et de vide, pour que le sort de la peinture se
transforme. D’où vient la place particulière qu’elle acquiert au XVIIIe
siècle? De quelle façon fut bouleversée son exposition pour qu’elle devienne
le tableau que nous connaissons aujourd’hui?